"Дюнкерк": событие, которое изменило мир. Событие, то может и изменило мир, но не об этом фильм, и не в этом кроется его суть, но суть диссонанса, вызванного картиной, кроется как раз в этом.
О фильмах Кристофера Нолана становится все труднее говорить. С каждым новым его фильмом пропасть между образовавшимися и уже прижившимися мнениями «Нолан – Гений» и «Нолан переоценен» становится все разительнее, и иного, кажется, не дано. О фильмах Нолана уже фактически перестали говорить, как просто о фильмах. О картинах принято высказываться исключительно в контексте всех предыдущих работ режиссера и сценариста, при этом, придерживаясь мнения одного из двух лагерей. Оно, вроде как, и понятно. О работах всякого яркого режиссера, обладающего своим почерком, невозможно говорить, без посыланий на его предыдущие картины. Но если подобная тактика рассуждений здраво применима к Тарантино, Бёртону, или, скажем, Заку Снайдеру, то относительно Нолана это срабатывает с приближающейся к абсурдности болезненностью. В приличном обществе полагается либо нахваливать картины режиссера с благоговением и бесконечным вдохновением и слыть мейнстримщиком, либо громогласно заявлять, что Нолана переоцен...
